李清照的词论

1、这还没有结束，李清照写出了本文的主旨，她认为词是单独存在的，很独特的，像是晏殊的词很普通，秦观的词非常的轻浮，而黄庭坚的虽然比较充实，但是也有一些问题，其中的价值和意境自然就大打折扣了。结语李清照在在《词论》中，对16人进行了点评，与其说是点评不如说是批判。而这些人中有苏轼、王安石、曾巩、柳永这样的大家。

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3、李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后zz上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的`词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

4、当然，这也是李清照的一家之言。为什么没有提到周邦彦呢？(李清照的词论)。

5、在《打马图序》里，李清照是逢赌必赢的赌神。

6、暖雨晴风初破冻，柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。(李清照的词论)。

7、李清照这首词是倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。同时，这词又是是一首夫妻事业和情爱的伟大词章，具有极高的美学思想的价值！

8、但是他的词在形式上却几乎近于完美。读起来抑扬顿挫，给人以特别的美的享受。

9、本文全面、系统地总结了唐、五代、北宋词的发展情况，创作经验，评论了词坛名家，肯定了成绩，批评了流弊。她非常强调词的音乐性，认为词必须能配乐歌唱，提出了“词别是一家”的主张，要求词要合乐协律、富于情致、文雅、浑成、铺叙、典重、故实。其见解都是很富于独创性的。

10、因为杜甫对诗歌的格律化贡献大，周邦彦对词的格律贡献也巨大。

11、开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下，时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所，曰：“表弟愿与坐末”，众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠。歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌”，众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜曰；“此李八郎也。”

12、对于这样的机会，周邦彦却不是十分在意。他少年时代就养成的性格，一时半会也不会改变。他流连于秦楼楚馆，忙着给那些歌姬舞女填词谱曲，而且根据自己的现实经验，写出许多大尺度的“香艳”之词。

13、我们今天写词，也叫填词，填什么呢？当然就是已经固定好了的词的音律。这样好多优秀的词人写的词，就可以流传下来，我们今天才可以看到这么多精彩的宋词。

14、宝髻玲珑欹玉燕，绣巾柔腻掩香罗......

15、我非常赞同其对词的特性的看法，但需要指出，李清照对词人的评价会有偏颇的地方。比如对苏轼词的评价显然过低，苏轼在“以诗为词”，用典议论，以及词的题材范围的扩大方面对词的词境提升有非常大的贡献。而柳永在词中确实多用口语和俚语，如“恁”“怎”“争”“我”“你”“自家”等，在写景状物时，不用假借替代，言情叙事，不需烘托渲染，直抒胸臆，这种变“雅”为“俗”都更符合一般市民的审美趣味，更加通俗化，对词的发展和影响力的扩大功不可没。其它如认为晏几道缺乏铺叙也欠准确，虽然晏几道以小令为主，但在有限的词句中，他也会制造时空的转换，层层铺垫来叙事，比如从“梦后楼台高锁”到“记得小苹初见”。

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17、王国维先生，开始对周邦彦的词，在内容格调上不高，也有批评，但是后来，真正研究了周邦彦，对他又有另一番评价，王国维《清真先生遗事》中，还有这样一段话：

18、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。

19、她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

20、能写出这样词作的李清照，不愧于"婉约之宗"和"千古第一才女的称号"。李清照虽然流存至今的诗词作品不多，总共只有不到百首。而词却只有48首，有的说是49首，总的来说就是留存的作品很少。

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22、你会突然发现，对于文学领域，没有李清照不懂，不会，或者写不出来的东西。

23、"裘彩萍嗓音与言语听力交流群"学习摘要(2)：习曲十四“覅”

24、由于李清照精于歌词创作又兼擅音乐，所以行家论词能够居高临下，从整体上加以把握，因而观点鲜明，见解颇为透辟。她对历代词风和本朝名家作了率直的批评，“皆摘其短，无一免者”，虽有些偏激，但从另一方面看，“学古人文字，应知其短处”的批评方法，正可看出“李清照是走学习传统、发展传统的途径”。

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