河瀨直美的电影，向来擅於将角色们的思绪和故事融入大自然环境氛围，形成其电影独有的静謐和甜美。在新作《光》，河瀨直美将其融景於故事的技巧，再作进一步的影像实验推展，水崎綾女演的女主角美佐子，是为视障人士提供电影导读的影像口述员，电影一开始一连串空镜配以独白，其实是美佐子作为口述员的日常练习，如此顺理成章地把电影旁白和角色对白之间的界线模糊了。

戏中还有戏，我们可以看到戏中视障人士正要观看的电影，旁白和对白之间来得更模糊了，美佐子的口述明显比戏中的对白让观眾听得更加清晰，她虽然只是戏外的旁述者，却比戏内的角色更主导视障人士的想像，而《光》这个故事很多部份，其实是不同视障人士向她反映无论其旁述技巧、用词、轻重甚或责任上的问题交流，不难想像，这同样反映河瀨直美思考在自己的电影，该以怎样的方式来呈现讯息和跟观眾沟通。

《光》有许多非常具像的对白，而且那些具像的对白并会附以同样具像的情节出现，如女主角直接道出清失中的东西是最美丽，并会看到她在游乐场凝望著在手中溜走出来的沙，清楚的影像象徵和角色之内心感觉独白并存，甚或故事的发展都围绕著正在消失中的美丽（如永瀨正敏演的男主角快将全盲、女主角妈妈的老人痴呆），而河瀨直美的《光》尝试在故事、影像和独白三者，同时地呈现类同的感觉共存，明显是视障电影旁述所引伸出来的一次很有意思的融合实验，将河瀨直美一贯融情於景的技巧再进一步的展现和思考。