悲天悯人造句简单
1、 夏夜，我捉了一只萤火虫，装在透明的袋子里。我准备提着一只萤火虫回家。
2、有次骑车路过小西天，看见一队男生在马路边跑步，真是眼前一亮，群星竞放的感觉。一个个帅呆酷毙，晕啊，只是接下来的场景终生不忘，他们不约而同地甩了甩分头，那个矫揉造作，不是一般的，让我扶着电线杆子吐一个先。队伍里有周里京，他是北电表演系的学生，名声已响彻云霄。(悲天悯人造句简单)。
3、唐·韩愈《争臣论》：“彼二圣一贤者，岂不知自安佚之为乐哉？诚畏天命而悲人穷也。”
4、人在内心上很少不幸灾乐祸的，有人明白地表示了出来，有人把它藏在心里，秘而不宣，有人很快地消除这种心理，进而表示出悲天悯人慷慨大方的态度。——梁实秋《世间风物好》
5、愁肠百结 (chóuchángbǎijié)愁肠：忧愁的心肠。百结：极多的结头。忧愁苦闷的心肠好像凝结成了许多的疙瘩。形容愁绪郁结，难于排遣。(悲天悯人造句简单)。
6、一是我们对全文的写作认识基本还停留在文本形式的研究，只说出了好作文的样子，没有细想什么样的感觉、状态、思维、美感才能流露出好作文，即重文轻人，重“形”轻“神”；二是作文教学的格局太小，研究“砖头”太多，研究“起房子”技术的太少，再能研究“房子”艺术的人更少，再能把“房子”放到社会天地的辽阔背景中去观摩、品味、思索其形态、作用、美感、价值的更是少之又少。三是局部的知识只有在建立了全局概念的情况下才管用。在没有“起房子”的技术之前，拥有再多的“砖头”都没有意义。为什么好词好句装了一肚子，一到写作还是茫然无绪？为什么单讲开头中间结尾的N种写法不管用，因为作文整体的搭建方法都没有，谈局部的建构毫无意义。
7、哎呀，早憋着不说，省油墨啊这是，让人家一封封地等信，望眼欲穿，怎么等也没等到付诸白纸的盖章说明。
8、那女人把两片薄薄的嘴唇咧到后脑勺儿上，装出一副悲天悯人的样子。
9、忧心忡忡 忿世嫉俗 满腔义愤 愤恨不平 腹诽心谤 避世绝俗
10、谁都知道他是一个害人虫，他却一个劲儿吹嘘自己一向悲天悯人，真不知羞耻。
11、中央戏剧学院表演班演出话剧，彼时我刚读大受到邀请前往观看。
12、来到现代，城里的绿色渐渐稀薄，鸟从自然出世、遁入城里入世。清晨，鸟儿为我们携来一缕缕黎明的曙光，用纯真清澈的韵律叫响一天的好心情，给喧嚣的城市增添宁静的尘外之音。鸟儿在绿树草地中起落、在江湖水面上掠过、在清风白云间闪现，慰藉城市空间的另一种荒芜和空虚。暮色四合，鸟们把最后一抹霞光收拢在羽毛里，鸣唱一曲悠扬的黄昏小调，然后纷扬四散杳无踪迹，像神秘的小天使，只在白天匆匆逗留尘世。
13、简析：这篇游记的亮点在于放生了那群鱼，没有落入表达快乐简单抒情的俗套，而具有一种悲悯生命、天地万物和谐相处的意识。
14、(示例)：柳亚子《燕子龛遗诗序》：“君生平绝口弗谈zz，独其～之怀，流露于不自觉，有如此者。”
15、其实，看似平淡无奇的生活，上海人与别处还是不同的。上海人有自己的处世哲学和做人的讲究。那些对待事物的特定反应，只有上海人才懂的会心一笑，彼此间的默契，思考问题的惯性态势，甚至是一个眼神、一个手势、一声招呼，上海人都有自己的套路。写出来，便是上海味道。字里行间自然流露，应是妥帖熨服许多。
16、我来，不是给他填空补缺滴，我来，是想揭开底牌，看他后悔！
17、最后，因为户籍监管制度严格，北京户口门坎高，没根没底的人很难斜插进来，虽说J在北京跟着舅舅长大，毕竟是外地户口，磨来耗去，还是回了原籍，父母所在地，放弃表演，变成摄影师，在电视台推拉镜头。
18、杜源嗓门大，风趣，介绍完J的为人，话锋一转直接问我：你是他女朋友吧？
19、我拼命解释：“我不是，只是离别的惆怅堵在胸口。”越解释越混乱。
20、那就这样吧，别悲天悯人，自叹命薄了。你还年轻，依旧漂亮。
21、一位知心女友针对此事给我忠告：“隔着万水千山，跟一个从前就没认过真、如今更是情海无边的男人谈情说爱，不是太迂腐，就是神经错乱！”
22、有一次，在聊起美国当代作家谁可能拿诺贝尔文学奖的时候，我提到了科马克·麦卡锡，但在场的一位美国文学专家说：“估计他很难，因为他的作品里太渲染暴力。”确实，在根据麦卡锡的长篇小说《老无所依》改编的电影里，黑色小说和西部电影完美结合，金钱和暴力裹挟了每一个人，警长、牛仔、杀手紧密地纠缠着，形成了一个人性黑暗的末世图景。我还记得电影里那血色的夕阳，是如何成为暴力在人的头顶垂悬的象征。
23、他从孔子的训示中深深懂得，一个有教养的人必须抱有任重道远的决心。——黄仁宇《万历十五年》
24、第三次……，打住，再标榜下去，让人笑掉门牙。几经脱钩门的重重考验，我熬煮成精地“坚守”着最后的防线，将自己妖魔化为纯洁的傻叉。
25、穿过马路，郭锋羞涩地小跑两步。J介绍我是北京来的老朋友，并神秘地朝他眨了眨眼睛，郭锋心领神会，淡然一笑，然后朝我点头，跟我握手寒暄。因为突然名声在外，郭锋说他忙得脚不沾地，三言两语后，他抱歉地说还有急事，先走一步，拜拜，就回到马路对面，朝与我们相反的方向继续走路。
26、见到J，我们东拉西扯。J操着颤颤巍巍的湖南腔，模仿某经典开场：种花，因民，共和锅，从此，站起来啦！(这段发不出，只好换成同音字，抱歉)把我俩笑翻了，闺蜜使劲夸赞他：太像了，像得不能再像，原来你还会说湖南话呀！中间，J出去方便，竟然在水房亮起嗓子，唱了首《草原之夜》，大胆的歌词，宽阔的音域，清亮的嗓音，楼道回声音效奇佳，我以为他向我暗送菠菜，心里阵阵欢喜，“想给远方的姑娘写封信也，可惜没有邮递员来传情。”
27、这里所谓主体性的问题，将话题再次拉回到文章开头的观点中，人工智能的写作是“属人性”的。既然是“属人性”的，就意味着它把问题仍然引渡到文学史的考量上去，在历史的追索中来重建当下文学写作的“主体性”。小冰的写作所存在的“问题”已经可以被归结为是人类写作的问题，那么创新是什么？主体性的构建如何来进行？都已经成为“写作本身的问题”。
28、诗人以悲天悯人的胸怀谴责了当时的军阀混战，申诉了人民的苦难。
29、第一次脱钩门，我抽身而遁，小心翼翼地远离情色，换来情感的背离。
30、(近义词)愁肠百结、忧心忡忡、恻隐之心、大慈大悲。
31、我收心，斩断“复古”情结，把曾经接近过一个艺术公子的事情锁进不再开启的抽屉。
32、分手时，走在月光朦胧的狭窄过道里，J扬步在前，我垫后。突然，一个猝不及防的回身，他兜头抱住我，两人紧紧地拥抱在一起，是第一次，也是最后一次，没有台词，只有胶片的定格，时钟忘记跑动，肺叶忘记呼吸，就像过了一个漫长的世纪。
33、《血色子午线》是一部历史小说，也是一部现实主义作品。但一切历史小说其实就是当代小说，我觉得不存在真正的所谓的“历史小说”，因为即使利用历史材料写作，也都是为了当下人理解历史才去写的。在这个意义上，哪个年代写的，就是哪个年代的作品，不管你写的是哪个年代。在《血色子午线》中，麦卡锡以巨大的勇气和对真相的努力探寻，对美国当年“西进运动”屠杀和驱赶印第安人的历史，进行了一次逼真和冷静的观照。在他笔力万钧而又不动声色的书写下，这场轰轰烈烈的美国拓荒运动，以惨不忍睹的印第安人被基本消灭和瓦解的历史真相，呈现在了我们的面前。
34、重提悲悯情怀、真正的爱、宽容与慈悲，正是要创建“写作的主体性”，是为之奠基，也是为之拔高，更是要重提文学写作的神圣、纯洁与高贵的精神。毕竟，只有伟大的灵魂才能写出伟大的作品，只有自由的心灵才能贴着千万人的心灵，只有独立的精神才能鼓舞更多的人去追求自由，失乎此，文学的创意就是无根之木、无源之水。伟大的灵魂满怀着悲悯之心，从悲悯出发而来的爱、宽容与慈悲，是世上最美妙的情感，也是最能动人的故事。它甚至不需要华丽的言辞，便在一种素朴中，动人心魂。当“技艺”与“本质”并列，技艺的习得性就被暴露出来，这也是小冰之所以能够“快速生产”文学作品的重要原因，因为她所习得的正是“文学技艺”的东西，遣词造句、意象选择、文学风格模型的建立、修改等，这些几乎可以被看作是程序化的东西，都在被习得的特征上，获得了广泛性，不仅人工智能可以学习，其他人同样可以学习。这已经不是人工智能的问题了，而是写作本身的问题。
35、唐 月：女。诗作见于《诗刊》《诗选刊》《扬子江》《山花》《江南》等各类文学期刊及多种诗歌选本。
36、我对闺蜜放一万个心，她小时候啥样我门儿清，何况她有男友，总不会骑驴找马吧？她男朋友是个台胞，祖籍台湾，还是高山族。他写的情书，在该抒发情感的段落里，全是省略号，半页纸呀，一点都不环保，就像如今的灌水贴，无语之后是点儿点儿点儿。
37、近义词：愁肠百结、忧心忡忡、恻隐之心、大慈大悲
38、呵，原来是给定语留空儿，遣词造句学的很到位嘛。
39、中戏跟北电有来有往，彼时摄影系的老谋子还不是名人，倒是老谋深算，话有机锋，为人随和。关于老谋子的民间传闻溜过耳际，没有驻留，时间发酵了洞洞记忆，现在啥也想不起了，但老谋子的称呼那时就有。
40、J考上中戏，纯粹歪打正着，好像不少演员如是说。
41、翻译：作为一个士人，一个君子，必须要有宽广、坚韧的品质，因为自己责任重大，道路遥远。
42、自从见过J，闺蜜总爱盘问我情归何处，是否对J柔肠缠绕？是否又谱出新的校园恋曲？同时她一而再地交代她跟台胞男友的进展。现在想来，她在声东击西地麻痹我，保佑她跟J暗渡陈仓。而我粗心大肺，没有设防，把真真假假的儿戏都揽在名下，堆砌我天鹅般的光环，说这个又追我啦，那个又向我抛橄榄枝，吹得天花乱坠。
43、悲天：悲叹时世；悯：哀怜；悯人：怜悯众人。对混乱的时世感到悲伤；对困苦的人民表示怜悯。
44、《苏东坡传》也并非我所读过的第一本人物传记，可每每翻阅之时，也忍不住惊叹于林语堂先生遣词造句的功底。我本以为人物传记类书籍往往无法凸显一位作者的才华，毕竟人物传记更偏向于现实，没有小说的戏剧性，没有散文的优美，没有诗词的典雅，只是去论一个离我们很远、或已然去世的人的一生。可又换个角度，人物传记，却又是最考验作者功底的，毕竟去描绘另一个人的一生，不仅在于对他是否有同情的了解，还要在于如何吸引读者去了解、探求、思考，如何凸显人物魅力，让读者明白我们为什么要去了解这个人的一生。可以毫不夸张地说，林语堂先生确实已经达到登峰造极的境界。
45、我们的相识，不仅停留在此时此刻，还朝着远方走了老大一截子。
46、回程的路上，闺蜜对J崇拜得底掉，她评论说：“他真帅！瞧他走路的帅样子，看他学小孩撒娇的嗔劲儿，模仿领导人惟妙惟肖，听他唱一嗓子珠圆玉润的情歌，哎，没治了，人才啊，艺术细胞爆棚。”
47、柳暗花明 ( liǔ àn huā míng )
48、假正经地推理着、强撑着；一根火柴，嚓地一声划燃，心里腾地烧起烈焰熊熊，照亮眼前所有的黑区，让理念变灰烬，让梗阻滚落山涧。女人，哪怕想立牌坊，很难经受住男色湿润的挑逗和硬性的摩擦，强忍着出手煽大嘴巴的肯定不是玉女；软下来的，不是海绵，是水做的女人。
49、作为当下中国文坛较为热门的话题，“人工智能写作”与“创意写作”都在一定程度上挑战着传统的写作模式与格局。可以说，它们是继网络文学之后，对文坛格局产生较大冲击的另外两种文学生产方式。比较起来，创意写作从2009年开始，逐渐发展为在各大高校遍地开花的规模，到如今已经引起了很大的关注，以至于许多作家都要千方百计考入“创意写作班”，为谋求更好的学位，也为提升自我的写作。然而与此同时，“创意写作”的轰轰烈烈开展与它所取得的成绩之间，实在并不成比例。自2016年之后，尤其是阿尔法狗战胜人类高段位棋手获得胜利后，随之“人工智能写作”的产生(人工智能写作应该说产生比较久。早在2008年时，笔者就曾经用过一个“写诗的网络”，它能根据情感、提供的词汇、一幅画等，随机创作诗歌。既是对“创意写作”的补充，也是对它的一种挑战。人类面临着来自机器的“威胁”，许多人惶恐以至于觉出自己的难以自保，而另外一些人则不以为意，用了思想、情感等的借口来搪塞，甚至麻痹自己。科学的力量到底在何种程度上改变着人类生活，以至于文学写作，如今成了一个不得不正视的问题。但从目前的情况来看，人工智能写作与其说是一个问题，不如说是一种可能，它的出现即便不是危机，却也是一个不得忽视的挑战。
50、戏剧学院重在戏剧，影视表演是其中一项，更多是舞台表演，话剧，戏曲，每天要吊嗓子、压腿、练武功、前空翻后空翻什么的，每人都有几手绝技，各种地方戏也泛泛地学，勤勤地练。他们当中首先触电，在大屏幕上名声大噪的是任冶香，接着是丛珊，红透半边天。
51、开始撒网了，渔夫拿起绿色的网子，奋力甩向大海，在空中划出一道美丽的弧线，那标准的姿势让人惊叹。我开始有模有样的学起来，玩得不亦乐乎。
52、没有他的影子，没有再看最后一眼的翡翠场景，火车启动了，哐当哐当哐当，我没去卧铺，而是站在车门旁，探着脖子望眼欲穿，设想着他不能送行的理由，然后蹲在车厢拐角，含不住的眼泪喷闸而出，流个痛快，自己都不知道为什么这么脆弱。
53、等到他回到家里，比利·帕勒姆发现父母亲都已经死于南部流窜越境的印第安人匪徒的枪下，房屋被烧毁，财物都被抢走了。幸运的是，他找到了弟弟博伊德，于是，他带着弟弟再度出发，前往墨西哥，寻找那帮印第安匪徒的踪迹，谋求复仇。后来，他找到了那伙人，在战斗中，弟弟受了重伤，杀害他父母的匪徒首领也落马而死，他复仇成功了。
54、当斑点鲑出现在山间小溪的时候，你能看见它们在琥珀色的水流中用白色的鳍悠闲地游动。把它们放在手上，你能闻到一股苔藓的味道，光滑，强健，有力。它们背上有一些迂回的图案，那里记录了世界即将变成的样子——地图和迷宫。关于一件不能挽回的事情，一件不能重新做好的事情。在它们生活的有神的峡谷里，一切东西都比人类更古老。它们神秘的呢喃。(《路》第264页，杨博译，重庆出版社2009年版)
55、任重道远 (rènzhòngdàoyuǎn)担子很重，路程遥远。比喻责任重大，需要经过长期的艰苦奋斗。
