姚若龙和林夕比谁厉害

1、对于那些对她感兴趣的人，他熟悉她的角色，有时温柔，有时悲伤。《黑暗的天空》、《绿光》、《我不难过》都是他作品的一部分。

2、三联生活周刊：那能不能讲讲当时写歌都是怎样的一个过程？

3、2002年对于Elva来说非常重要，不仅这是第一次她在同一年发布2张专辑，而且姚谦和林夕的强势归来使得这张专辑的每首歌都保持了极高的质量。

4、与其说这篇文章是Elva的个人介绍，不入说是场完整的听觉体验。从现在开始，我们会把萧亚轩曾经的每一张个人专辑逐一展开介绍。我想你一定会发现：潮流其实与热点无关，时间是检验歌曲较好的工具。

5、“表面来看的确很有分量，但是所谓的精选其实已经变成了一种形式主义，只是一味地要把精选的分量体现得充足却又忽略了精选贵在精的意义，是恨不得把所有的歌曲全都塞进精选之中，最后就真的要变成合辑而不是精选”

6、至于第二年写下的《左右手》，更是让哥哥风头无二横扫各大颁奖礼。(姚若龙和林夕比谁厉害)。

7、别整天整一些有的没的“意义”“梦想”，人在江湖里、逆境里，就是咬着牙少问为什么，苦来我吞酒来碗干。电影台词里类似观感的，是《芙蓉镇》里那句，“活下去，像牲口那样活下去。”

8、和大多数后来从事音乐的歌手一样，庆庆从小就热爱音乐。 爱唱歌，颇具音乐表演天赋。4岁拍广告，8岁拍电视，11岁登上电视舞台歌唱……小时候的庆庆，受到了包括李泉、熊天平等多位歌手的认可，李泉一度预言：“五年或十年她会闪耀在这个舞台。”

9、林夕，1961年12月7日出生于香港，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系，词作人，与黄伟文并称香港词坛的“两个伟文”。

10、姚若龙，1965年出生于台湾，华语流行乐创作人，毕业于东吴大学会计系。

11、所以那些在东京的感触，变成了“不介意孤独，比爱你舒服，别离就当祝福。”(姚若龙和林夕比谁厉害)。

12、也许很多人对于萧亚轩的最新资讯基本与音乐无关，或是漫天的绯闻，或是极端的猜测，当然这都可以理解，毕竟在目前这个“娱乐至上”的年代，音乐本身可能并没有那么重要。

13、所以，我们在创作歌词的时候，终归是在细化一种情绪，不可能泛泛而谈这种情绪就是不开心、就是悲伤，而要找到主体的身份是谁、处在什么情况之下、施展情绪的方式是怎样的？是初次表白因为台词太烂被拒绝的初中生？还是路边因为约会迟到被女友破口大骂的男生？当我们心中有了具象的情绪来源，我们才能准确的下笔。

14、2003年的专辑《将爱》，林夕不再包办所有。

15、在唱片公司打拼的近10年时间里，陈乐融经手了上百张唱片，写过歌词500余首，曾连续数周蝉联打榜最多词作者。他密集的写作时间是从80年代末到1993年，有时候平均两三个小时就可以写一首歌，从最初的《有我有你》，到张雨生的《天天想你》、欧阳菲菲的《感恩的心》，再到“小虎队”的《叫你一声mylove》……很多年后，陈乐融在《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书中写道，很感谢自己曾经历过这样一个年代，这个唱片界的黄金年代。

16、但《鹿港小镇》最牛的，不是把家乡变成温情脉脉的回忆，而是让家乡成为永远回不去的地方。

17、《冲动》不输《类似爱情》，特别在MV中，Elva把短发驾驭的非常完美

18、华语乐坛出了一代又一代的天王天后，他们奉献了无数经典歌曲，可台前风光的背后，有着一群默默奉献的幕后功臣，他们就是为歌曲作曲、作词、编曲的人，无论是内地还是港台，都有着很多著名作词人。

19、“你掌心的痣，我总记得在那里。”，写的是黄耀明

20、对于艺术，王靖雯的天赋是肉眼可见，音乐和电影的造诣自不必多说，

21、2001年，当王菲再次发出专辑《王菲》，这次他在《流年》里说：

22、陈乐融：为什么不同民族、不同文化的人，对不同的节奏、旋律和文字产生不一样的激情，我觉得这是一个很神奇的事情。为什么有时候不流行的，可能过了20年突然又流行了，特别火了，那是听众的生理改变了，还是心理改变了？其实只是一种传播效应造成的社会从众，还是长尾效应？

23、但词再好，始终难以占主导地位，打个浅显的比方，方文山要是没有周杰伦，很可能我们现在都不认识他；而周杰伦要没遇上方文山，周杰伦可能依然是周杰伦，只不过红的是另一个方文山。再打个比方，《十年》若不是陈小霞的曲，这首歌可能就成不了流行经典；但若不是林夕的词，可能唯一不同的是，词作者的名字换成了别人。

24、首先推荐《秘密》，当年潘婷洗发水广告曲~姚谦词，伍思凯曲。直到现在对那个洗发水广告还是有印象。

25、在这里我用《青花瓷》给大家举一个例子，方文山非常喜爱中国的古典文化，在动笔写青花瓷之前做足了关于瓷器的专业知识储备，像瓷器种类、如何烧制、瓷器的历史典故等等，然后才选择了青花瓷这个品种来写。

26、特别的声线及音乐表现力，长时期的自我学习与技能提升，让她能总能及时根据不同音乐的旋律匹配情绪与情感，推出更多悦耳、赏心的音乐作品。

27、作为这张专辑中姚谦写的另一首歌，《转眼之间》高潮部分的歌词堪称完美。

28、当时在场的还有饮江，洛枫，吴美筠，大家都是爱好诗词歌赋的文艺青年，

29、经历过的感情，每说一次，就多一分不真诚。开始、经过、结尾，半生漂泊，一说出来，忽然就变得好没意思。只有午夜梦回，讲给不知道在哪里的那个人听：刚才做了一个梦，闻到了第一次见你时候的桂花香。

30、这消息让人少了些阴郁，也不必再终日写那悲苦的词藻。

31、在一种极端的温柔和静里，我们要给一些动和张力才能写出我们想要的温柔和静，而拼命正方向的去渲染和描摹是根本写不出来我们想要的效果的，所以你才能看到“圈圈圆圆圈圈/天天年年天天”如此生动且能够溢出情绪来的句子。这个理论简单的翻译过来，其实就是只有慢才能定义出快、只有动才能定义出静，很多时候我们顺茬去写一个东西反而得不到预定的效果。

32、写到最后，发现原来是私事，与华语词坛无关，

33、答：早期的一些作品推敲时间特别长。因为技术上还没有达到那个水准，就只能靠时间，或者说努力去弥补。你刚刚做一件事情会特别想展示自己，特别想证明自己可以。于是会写一些比较浮躁，比较花哨的东西。时间越长，经历得越多，可能反而越是简单。这就跟文学上说，写得较好的那些东西都是白话。比如说古诗十九首之类的。

34、片头曲后半截是周华健的《刀剑如梦》，有很多排比句，比如“狂笑一声长叹一声快活一生悲哀一生”，很让当时的初中生兴奋，觉得，哇哇，排比句，好高级，我要抄下来。

35、今天，我们就一起去这些岛上坐坐，看看这些曾经创造过华语流行音乐辉煌的作词人到底都是怎么创作的，他们的灵感和动机都是怎么来临的，学习用他们的视角来感同身受地去创作。

36、方文山的歌词作品大致可以分为三类，一类是中国风，像《青花瓷》《将军》《本草纲目》；一类是比较荒诞怪异的，像《半兽人》《忍者》《威廉古堡》；一类是就是泛流行的，像《蒲公英的约定》《七里香》等等。

37、过去十八岁没戴表不过有时间够我没有後顾野性贪玩霎眼廿七岁时日无多方不敢偷懒宏愿纵未了奋斗总不太晚然後突然今秋望望身边应该有已尽有我的美酒跑车相机金表也讲究直到世间个个也妒忌仍不怎麽富有用我尚有换我没有其实已用尽所拥有曾付出几多心跳来换取一堆堆的发票人值得命中减少几秒多买一只表秒速捉得紧了而皮肤竟偷偷松了为何用到尽了至知哪样紧要劳力是无止境活着多好不需要靠物证也不以高薪高职高级品搏尊敬wo~就算搏到伯爵那地位和萧邦的隽永卖了任性日拼夜拼忘掉了为甚麽高兴曾付出几多心跳来换取一堆堆的发票人值得命中减少几秒多买一只表秒速捉得紧了而皮肤竟偷偷松了为何用到尽了至知哪样紧要记住那关於光阴的教训回头走天已暗你献出了十寸时和分可有换到十寸金还剩低几多心跳人面跟水晶表面对照连自己亦都分析不了得到多与少也许真的疯了那个倒影多麽可笑灵魂若变卖了上链也没心跳银或金都不紧要谁造机芯一样了计划了照做了得到了时间却太少no~还剩低几多心跳还在数赶不及了昂贵是这刻我觉悟了在时计里看破一生渺渺

38、没有了歌词，歌曲依然是音乐，依然可以用来哼唱与聆听；但离开了旋律，这就已经不是歌曲，也不叫音乐了。歌词写得特别好的，可以称之为诗，但也只能用来阅读了，跟音乐无关；但大部分歌词是称不上诗的，离开了旋律，就是一堆文字而已，干巴巴念起来毫无美感。只有插上旋律的翅膀，才能被广为传唱。我们见过太多的流行歌曲，其实歌词并不出彩，但配上了好的旋律，最终慢慢成为了经典，连带那原本不出彩的歌词也可能被各种解读，被奉为神来之笔。但反过来，如果旋律确实太过一般，你想靠惊艳的歌词来拯救这首歌吗？这样的例子不能说没有，但确实挺少的。

39、UMAKEMEWANNAFEATURING吻他和她的故事开始飞吧穿越时空遇见你转眼之间想念圣诞节离境愿

40、在他们合作的所有经典作品中，这首歌是相当特别的一个存在。因为它早先是天后王菲的一首粤语作品，并且由大师林夕填词。而这个版本的演唱者周惠，当时还只是一位19岁的新人，所筹备的也只是她的第一张唱片。如果说《魔鬼中的天使》是作曲稍强的话，那这首《约定》便可称为华语歌词再创作的典范。姚若龙并没有选取这首粤语佳作本来的意境，转而以高远清澈的笔调讲述了一个小女孩的对于幸福未来的憧憬，完整地描绘了她在婚礼上说“我愿意”那一刻的心境，这样片段式地速写，也成为后来他们最擅长的创作方式之一。

41、主歌歌词是很清晰的铺垫，就是在画一个瓶身，动线也非常流畅，副歌写瓶身演绎的一个人、一段爱情。其中穿插的意象和词汇都是瓷器的一个系统里的词，很完整的故事线，然后还用了一些很巧妙的动词，像“惹”、“晕开”、“走笔”作为句与句之间的关节，把情绪生动的连接并串通起来。

42、陈乐融：没有，黑麦你这个问题没有问题，我特别喜欢谈沉重的问题。

43、姚若龙最擅长写温暖细腻的爱情作品，作品风格虽然不够鲜明，但由他创作的歌曲很多已经成为歌手的代表作品和华语歌坛的经典之作。

44、接下来所有事情的发展大家都知道了，从音乐到文字到影像都是如此。剧中的人还在讨论一个60分钟的节目要挤进什么内容，有阿富汗战争，有某个女明星的八卦，如今已经不会有什么挣扎了吧，新闻你爱发多少就发多少，抖音、YouTube都一样，好多事情都翻篇了。那个时候还有精英跟草莽的分别，有所谓的专业老师傅，可今天大家要同台竞技。我看那部美剧的时候，已经觉得是最后一道余晖了。

45、陈乐融：现在基本上流媒体听歌，在上面你根本找不到作者的名字，更不要说编曲，有谁需要知道编曲吗？我记得有次我问一个正在听音乐的年轻人，你听的是杨丞琳还是王心凌？他好像不是很确定的样子，歌的名字也不清楚。现在的音乐就好像自来水一样，打开就有。

46、当“得不到”安慰“拥有过”，《红豆》终于被写下：

47、首先想要告诉大家的是方文山是不可被模仿的。他用华丽的词藻激发了广泛平凡的听众开始关注流行音乐的歌词。

48、对于王菲，他是那个较好的合作伙伴，也是那个最懂的朋友，