七堇年作品

1、《无梦之境》不同于七堇年以往风格，具有极大的突破性。小说的类型可以归为“玄测小说”(SpeculativeFiction)，或作者描述的“哲幻小说”，在具备玄幻、社会学、人类学等元素的基础上，模拟一个未来世界的蓝图，借以探讨对科技的反思。

2、一面千城，千城一面。你有多久没有离开城市了，或者说很久未离开过喧嚣的、高密集的人群了？这个世界上，每个人和每个人之间都有着共同点——我们都是时间的孩子，在彼此的青春记忆里穿梭、旅行、成长。

3、那应该是最自以为是的年纪，怀揣着东隅已逝桑榆非晚的所谓虚妄，却试图以运眷顾来获取梦想大学的幸福泅渡，已然陷入一张庞大的世事迷网，不自知，反还洋洋得意。拉扯之中，纠葛变成一则事故，情节却是语焉不详。

4、近十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，小说多次发表于国内顶级文学期刊《收获》《人民文学》等，并逐步开始涉及编剧、翻译等领域。她正努力摆脱过去的写作腔调，下笔更加冷静，感情更加节制。

5、这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。《大地之灯》围绕主人公简生展开了对一家三代人各自不同的成长过程的叙述。虽然说三代人的经历各异，但在对孤独和创痛的感受方面彼此相似；所不同的是，因为三代人身处不同的背景，其具体形态和表现不一样。(七堇年作品)。

6、江湖称号：七堇年(ID：qijinnianweixinhao)

7、▼七堇年2015年最新文集《灯下尘》宣传片

8、我倒在床上蒙头痛哭了整整一天。母亲坐在客厅，也是默不作声地落泪。过了很久很久，她悄悄来到我的床边，抚摸着我的头，那么无奈，那么无奈地安慰我，又痛心地说：“不要哭了，乖，不要哭了。”

9、正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。

10、夏木南生《如今，她明白了生活的滚烫和污脏》(七堇年作品)。

11、我们是水瓶座。我们爱读书。这段友情始于《平生欢》，如同序言所说，“平生欢，喻素来交好。”从开始便注定了永久。这也许是命数。

12、所谓毒害，只不过是你为曾经泥泞的、混乱的、失败的过去找了一个不用自己负责的借口罢了。

13、七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。

14、在友情、爱情的历练中，在与性格迥异的挚友的交往中，苏铁逐渐化解人生的种种迷思，最终与自我、母亲以及这个世界达成和解。与前期的作品相同的是，新书很大程度上也是七堇年少年心境的映射。

15、七堇年的文字中处处体现着思想成熟的细腻和灵性，虽然被称为“后安妮宝贝时代”的代表，不过不同于安妮宝贝的自白似的慵懒和漫不经心，七堇年的文字相对于同时期作家显得更加沉稳，通透直白。

16、可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。

17、在形而下与形而上的双重世界里，作者进行了有益的探索与实践，反思现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情。从这一点来说，《无梦之境》较之七堇年以往的长篇小说，格局更大，视野更宽，更值得关注。

18、故而在她身上集合了所有美好女性的完美品质，慈母和情人应有的品格都在她身上呈现出来:她美丽、大方、温柔、体贴和善良;她既浪漫，又现实;既有母性，又善解人意;她默默奉献，不计回报。虽然说，这是一个想象中虚构的人物形象，但因为其在简生“成长之痛”的叙述中充当的独特角色，很值得被分析。

19、七堇年：过去的话最喜欢《平生欢》因为我写过的东西我也不会去看，在我印象里面应该是《平生欢》了。

20、你觉得现在的自己和之前的自己相比有了哪些变化？

21、2018年5月19日下午1点半，七堇年最新力作《无梦之境》沈阳市新华书店新书签售会，寻找你自己的光芒。

22、简一《你在银光闪闪的地方，等我》 |063

23、七堇年：会的，看到有的时候会回复。这个不是我的职业，但是作为交流我都会去看，就跟我也会看微博一样，大家跟我聊得更多的是把我当一个受众吧，去倾诉，人真的是一个很孤独的生物，他不是说跟我聊什么，只是想倾诉一下。

24、　　《远歌》蒲宫音 著； 舞小仙 封面绘制。(4张)《最小说》2010年5月刊 (最小说&最漫画)； 《最小说》2010年8月刊 (最小说&最漫画)； 《最小说》2010年9月刊 (最小说)。

25、当然也有对上一辈人物的刻画和描写，对时代苦难的自我理解，《远镇》、《大地之灯》都是其中的杰出代表。七堇年的作品多给人以沉重悲剧的色彩，家庭环境导致七堇年比同龄人更加早熟。个人文化积淀与经历在作品中有很大的体现。第一部长篇小说《大地之灯》内容关注生死、宗教、信仰与情感。

26、团队只是在给一些建议，现在是我在写。虽然团队很早的时候规划过一些东西，但是我觉得不能体现我的个性和我对自己的要求。怎么说呢，毕竟是一个品牌。别人通过这个平台去了解你这个作者。有老读者也有新读者嘛，他的个性和你的品位，审美层次和喜好也是紧密相关的，创作性的东西都是自己来的。 

27、从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。

28、那些间隙中的一块块黑暗，只能等待自己去消融。”(《大地之灯·后记》)“黑暗”不会因为“灯”的存在而“消融”，从这个意义上说，《大地之灯》正是这“呈现给别人看的华丽”，而《澜本嫁衣》则是留给自己咀嚼和“消融”的“黑暗”。

29、缘何别人看到了独立、自由、坚韧，而你看到的却是反面呢？

30、早年间，他送我一本《被窝是青春的坟墓》，书有点旧了，里面有折痕，被翻过很多次吧。内页写着一行钢笔字：一别两珍重。

31、我曾经说过，其实人应当活得更麻木一点，如此方能感知到多一些的生之欢娱。明白归明白，但我在年轻时代，或许还将会绵延一生，因着性情深处与生俱来的暗调色彩，常不经意间就沉浸在如此的底色中。希望、坚持等等富有支撑力的东西，总是处于在临界流产的艰难孕育中，好像稍不注意，一切引诱我继续活下去的幻觉就消失殆尽。

32、在稻城的城镇上过夜。雨声如泣，天已经黑了。在黑灰色的天地间，七月似深秋，因为极度寒冷，我们遍街寻找羽绒大衣。海拔升高，加上寒冷，母亲身体严重不适。我们只好放弃了翌日骑马去草甸再辗转亚丁的计划，原路返回。旅程在此结束。带着《游褒禅山记》式的遗憾，带着上路时的失魂落魄，离开了寒冷的稻城。

33、那一刻我忽然觉得自己世俗，竟起了走掉的心念。他们的热情，让我惭愧。我知道所有喜欢你的人，都冀图自己是你众多读者中特别的那一个。或爱得深切，或关注甚密，或在你的博客里留下众多的痕迹。

34、今天开始，直到本周日，七堇年将先后在杭州、宁波、福州举办新书见面会，期待你来！