电影二人对话台词剧本

1、Ross:Well,IwaswithCarolforlikeeightyearsandIlosther.

2、乙:我们是市彩票精英研究学会的会员。听说你中了特等奖，我们来祝贺祝贺。

3、(2)“戏眼”：所谓“戏眼”是舞台剧中的用词，有点相似英文punchline。

4、钱德勒如果早跟乔伊坦白自己对乔伊女友的感受，情况会好得多。

5、你想想，工业大发展，科技大进步，人人有工作，人人有收入，那是多么美好的社会。这一切源自于我，源自于我爱说话。

6、因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为。用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：

7、让读者投入到小说故事的对白当中，为了弄清事实，就会不断地吸引他们的注意力。

8、“我们在一起都快一年了，你怎么还不信任我呢?”

9、上面这组反打是说明宽荧幕优势的典范。可以看到主要人物都是出于画面中央，视觉中心，这样一定程度上避免了切镜头时的画面跳跃，增加连贯性，突出视觉中心。这是宽荧幕电影中经常使用的构图方式。实际上类似的处理方式在16:9屏幕上也出现过，比如下图上图是《出租车司机》中马丁斯科塞斯客串的乘客向特维斯扯淡时的镜头，一个人在后座，一个在前座，虽然严格意义上讲这并不属于正反拍范围。上面这组反打是介于两者的一种过肩方法，两个演员在画面都占据了一半的空间，形成一种相互牵连相互制约，一条绳上的蚂蚱的暗示。

10、圣人：哎呀我的妈呀。哦，这是刚才骑驴那位，他们家哈？

11、圣人(唱腔)：大~雪~飘~~~，看飞雪~，漫天舞~，巍巍丛山被~银装~~，好一派~，北国风光~~~~

12、Phoebe:So,didshoppingmakeyoufeelanybetteraboutRoss?

13、Monica:(poppingbackup)Regularordecaf?

14、写对白并不容易、简单，写得好，要下很大的功夫。现介绍写电影电视剧本对白的几个原则：

15、平时积累素材库，把优秀作品中的精彩部分都记录下来，有空的时候可以多翻一翻，可以为你提供灵感，让你找到写作的感觉。

16、乙:顺着你的话，接一句。你何必小题大做呢。

17、Rachel:Manhattandoesnothaveenoughstores.

18、　　甲：快赶上“钻天猴”了，你怎么这么高兴啊？

19、甲:还真是的。丐帮的人到处都有啊。他们你做什么?

20、这个标准可以是任何对你有作用的事物。威廉·戈德曼(《神枪手和智多星》《总统班底》)通过想象判断某个场景或台词演绎出来是什么样的。其他来源建议给每个人物套上三个描述性词语，写作的时候牢牢记住这些词语。吉娜·普林斯·贝瑟伍表示NinaSimone的歌《Blackbird》引导她完成《灯光之外》(2014)的创作，特别是在描写女主角诺丽的时候。“这真的能影响到写作和人物塑造，你会渴望将诺丽这个角色塑造出那种真实和深度感，但是同时也是一个有着身份认同焦虑的女孩。”

21、Rachel:Weshouldtakeabreak.Abreakfromus.

22、即使他们笔下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，却都有各自的节奏。

23、圣人：哦，这没用，这是那天打车留下的……哎，有办法了！(扒颜回的皮袄)好孩子，听话！

24、圣人：喝，你还敢打人！(三人围殴农夫，农夫还击，子路倒地)

25、剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面

26、与瑞秋分手后，罗斯去前妻家串门，发现她正准备和苏珊庆祝周年。

27、人物内心情感的波动，也会影响到读者内心，增加故事的代入感，不同的人物会有不同的说话风格，不同的情绪会导致不同的说话方式。

28、(请细看凤姐说话的安排，哪一句先讲，哪一句后讲。每一句都说得仁义已尽，每一句也说得风光得体。字里行间，含蓄暗示‘长贫难顾’，却反‘长贫难顾’四个字收藏起来，若隐若现。姥姥及观众听了，心里总会意会到的。这是戏剧性语言含蓄、精炼的典范。)

29、写现代时装剧应该从生活中吸收对白的时代感资料。日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

30、凤姐：这话没的叫人恶心――不过借赖着祖父的虚名，作个穷官儿罢咧，谁家有什么？不过是个旧日的空架子。俗语儿说的好“朝廷还有本门子穷亲”呢？何况你我？

31、乔伊说如果他是钱德勒，他会放弃詹尼斯。因为詹尼斯和前夫有一个孩子，这是一个家，他不想做破坏家庭的人。玩世不恭的乔伊，如果有一天结婚，他的娘子一定很幸福。

32、 使用模拟光《教父》的开场展示了正反打镜头的完美运用。导演科波拉和摄影戈登·威利斯让影片开场笼罩在一片黑暗中。我们听到声音之后，包纳萨拉从黑暗中显现。当他继续说话的时候，镜头再缓慢拉回到过肩镜头交代了教父克里昂。这个变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉靠近教父克里昂，在他的耳边低语。两个角色在黑暗中几乎充满了整个画框，这暗示了整个对话的本质。——这个开场是个绝佳例子，关于如何运用正反打镜头去建立场景和整个电影的调性。

33、Joey:That’srightIsteppedup!She’smyfriendandsheneededhelp!AndifIhadtoo,I’dpeeonanyoneofyou!

34、写作指导RickHorowitz表示，专栏作家通过词语选择、节奏、结构，甚至断句，来塑造他们自己的表达方式。这条建议对于编剧同样适用。你可以用30字写出臃肿浮夸的句子，也可以用500字写出让你想要仔细聆听记在心里的句子，Horowitz说。将从句套在一起，设计出流畅、复杂而连贯的节奏。

35、至今为止，有许多书籍、声明、讲座、在线研讨会和视频尝试解决该问题，但作为一直从事编剧相关工作的我而言，我深信，当涉及对白时，应该更关注剧本所需求的。

36、那么该如何设计出令人难忘的对白呢？不妨参考参考以下的几个写作技巧。

37、或者是寻找你描写的这个人物在生活中的原型，看看这些原型平时是怎么说话的。

38、瑞秋让人动情的一刻：“不要说我没有人情味儿。这是我们第一次一起看电影的票根，这是你第一次为我做早餐时剩的蛋壳，这是我们第一次约会时从博物馆拿的化石。我可能会把你们送的礼物退掉，但我会保留所有我认为值得珍藏的东西。”

39、茫茫头绪，四处找寻写什么对白，是舍本逐末的办法。解决剧情应如何进展，如何使剧力上升，再契合人物性格，对白便油然而生。不必探索枯肠始可写好对白。

40、Joey:Whenthatguywasrobbingus,andIwaslockedintheentertainmentunitforlikesixhours,youknowwhatIwasdoinginthereallthattime?IwasthinkingabouthowIletyoudown!

41、这个细节来源于自家小狗，因为每次回家她都能看到小狗歪着头，睁着圆圆的眼睛看着她。她想，小唯看见喜欢的人，大概也是这样的反应吧。

42、 创造性地拍摄单人对话在2002年版的《蜘蛛侠》，我们看到诺曼·奥斯本与他的另一面——绿魔对话。导演萨姆·雷米和摄影唐·布吉斯运用镜子这个道具去拍摄由一个演员完成的对话。场景始于奥斯本听到了声音，然后他在镜子里看到了自己——绿魔侠向镜头走来。诺曼再向镜子前走，完成了一个过肩镜头。摄影机缓慢推进到更小的景别。这样，观众就能意识到奥斯本不止是与自己对话，而是另一面的显现。

43、《阿甘正传》：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。(励志电影)

44、“松子姑姑是他的上帝，阿龙这么说的。她一直到最后都那么笨拙，那么不幸，可阿龙却说，她是上帝。我对上帝一无所知，也没想过。但是，如果。这个世界上真的有上帝存在的话，像姑姑一样，让人欢笑，给人打气，爱别人，自己却总是伤痕累累，那么孤独，完全不擅打扮，傻到头顶。如果上帝就像姑姑那样，我倒愿意。信仰她！”

45、瑞秋和罗斯分手后，约其他人去滑雪。发现了罗斯的孤独，大家争着留下来陪他，即使意味着要玩两整天无聊的飞镖。

46、菲比怀孕后很想吃肉，但素食主义的她很在意杀生。食肉狂人乔伊为了让她心安，自动戒肉直到小孩子出世，把吃肉的机会让给了好朋友。