笛安作品

1、                  ——刘震云

2、笛安：我越来越觉作品应该离我个人远一点。作者的ego真的要尽可能地撤离自己的小说，尽可能地远一点。如果一个人写了一辈子，觉得写小说的任务是表达自我，我觉得那挺遗憾的。一个好的作品里包含了特别多的东西，你的自我真的不那么重要，你不一定是一个非常特别的人，即使你非常特别，也用不着每一本书都在表达你的特别，没有意思。有些作家是这样，但我不是的。这个可能是跟初期很大的区别，刚开始写小说的时候都是为了满足表达欲，对世界有看法，急着抒发，都是年轻。

3、我的印象里，10年前比较爱用“原生家庭”这个词的其实是占星师。10年前占星师写运程的时候，他们经常用这个词儿，后来我才注意到在社交媒体这个词被高频使用。

4、大多数老师都会认为前者是经验型选手，后者是天赋型选手。

5、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”

6、在我特别沮丧的时候，夏芳然曽经给过我非常深刻的鼓励和抚慰，我一厢情愿地认为她一定存在于某处。芙蓉如面柳如眉、即使一切摧毁殆尽，也依然没有打垮她。

7、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……

8、她会做出新的尝试，有更深入的思索，提供更多关于人生的新体悟，当然，最重要的是，一如既往的真诚。

9、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到非常张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。

10、她常常跟刚开始写作的年轻人讲：“你必须要求自己写完第一部作品，哪怕实在解决不了的问题，只能用一个非常烂的办法解决，你也要用这个非常烂的办法，不要回避。”

11、笛安的叙述能力超出了我的预料，她的文字或跑跳，或散步，极具自信心，有耐性，也有爆发力。——作家苏童

12、可能是因为我学的是社会学，我其实觉得布尔迪厄的象征性暴力的概念，开了一个极坏的头，他教会很多人去清算日常生活，我觉得太可怕了。

13、很多时候，作家的创作是随着自身阅历不断成长的。那么读者又是否也能够随之成长呢？

14、或至鄞州书城、悦读时光、百丈书店领取免费入场券，座位有限。

15、笛安：对，其实我没有刻意地写说龙城必须是哪个城市。我觉得当代中国很多地方，尤其北方，很多中等规模城市的生活差不多，没有不可替代性。我也不是一个很有乡土情怀的人，不像很多人想的那样。

16、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。

17、写《西决》的那一年我正好毕业。在写论文那几个月里，有人告诉我《西决》已经卖得很好，我没有时间管，也没有任何喜悦。

18、只是，如果这个工作也没了，那唯一一个能接纳他的去处，也许真的只剩下了五十九号高速......他完全不介意自己死了之后，骨灰随便埋在漫长的五十九号沿线的任何一个地方，车来车往就像潮起潮落，夕阳必然认得出来何处埋葬着这个中国人。

19、网上甚至传出郭敬明的《幻城》是抄袭颜歌的XX作品。真是墙倒众人推。不过因此也把一向默默无闻的颜歌给带了出来。原来这个小女生也相当了得，同样是新概念的一等奖，工人出版社还出版过她的小说集《马尔马各的樱朵》。听这名字，就小资得很。她的文字也是委婉得可以拧出水来的那种。我读犹怜。颜歌低调。不然早出名了。

20、凤凰网读书：我读龙城三部曲，觉得你也没有特别刻意去写龙城这个地方，和乡土情怀或是城市文学还是有些不一样的。

21、前不久，2018年人民文学奖公布，长篇小说奖授予笛安的《景恒街》。

22、凤凰网读书：那为什么还要坚持写？意义是什么？

23、热切欢迎你——青年创作者们，和我们一起，迎接春天的到来!

24、青春当然有深度，有思想性，但是人性的深度将青春的深度囊括在内。毕竟人生不是只有青春。 

25、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。

26、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”

27、她带着一代人成长，这是其他所谓“深刻”的小说所做不到的。

28、时至今日，当初通过同一个留学中介出国的中国学生聚在一起，还会笑着回忆当初在超市里买回几桶最便宜的红酒，里面的渣滓把大家的牙都染成紫红色。我在法国居住过的第一个房间，位于城边的公路旁。窗子外面的风景在全世界都能看见，独自蔓延着的公路是沥青凝结起来的河，有的时候重型载重卡车呼啸着经过，带起来瑟瑟的风，加油站很新，但是不知为什么就是觉得萧条——我当时还不知道，根深蒂固的“公路情结”就从此扎根在血管里。有风雨的夜晚，我就在这样的窗口背法语单词，“彩虹”，“希望”，“有魅力的”，“诱惑”……我身边来自清晨的面包店的长棍面包已经干瘪，静悄悄地死掉了，我还浑然不觉。其实除了这个已经硬得不能吃的面包，并没有什么东西能够让我真正觉得，我已在天涯。天涯也不过如此嘛，十八岁的我暗暗地叹气，仔细想来那是我第一次像个大人那样叹气。这时候隔壁房间的朋友来敲我的门了，小型的聚会永远在某个人的房间开始，大家穿着牛仔裤席地而坐，最便宜的红酒入了年轻的愁肠，流出来的眼泪都是滚烫，梦想或者关于梦想的错觉在体内燃烧着，一群人孩子气地互相鼓励着对方：不会永远喝最便宜的红酒的，只要我们肯奋斗。

29、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”

30、笛安说自己不害怕寂寞，不害怕被遗忘，她害怕变老，但「写作」这个屠龙之技可以让她忘记变老，忘记岁月。4年后，她重新出发，带着她不曾停止流淌的文字，以及她对于「女性」身份的全新定义。

31、但是她在政史方面的知识量比前者多，因为八月长安掌握的已学过的课内知识＜笛安掌握的大部分课内知识+小部分课外知识。

32、我小的时候很喜欢看书。准确点说，是除了看书之外什么游戏也不会。因此，总是有一个问题在困扰着我，那就是，在真实的生活和文字虚构出来的生活之间，我到底可不可以自由地选择？现在想来，我觉得，童年时代过分迷恋阅读或者不是一件好事，我小的时候乃至少年时代的所有问题以及困扰的源头都在于此：我分不清真正的人生和书里的人生之间的本质区别。

33、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：

34、精力则被用来舒展自我，从写作伊始，就有各种各样的人问笛安，为什么作家不多写一下当下呢？“这个问题涵盖的范围不单是中国的当代文学。”笛安说，“《景恒街》是我想真正地的写一个当下的故事，这是我想做的。成功与否，或者我的完成度有多少，都是另外一件事，但我是真的想做这样的实验：书写当下的文学它能做到什么程度？”

35、网上正在为张悦然是"偶像派"还是"实力派"吵得不亦乐乎。按照某些媒体的说法，张悦然与郭敬明、韩寒、春树、孙睿并称为"80后5大偶像"，但更多读过《樱桃之远》的读者却认为这是对张悦然的侮辱。因为《樱桃之远》中那种隐秘、细腻的女性成长描写，实在不是随便一个美女都能写出的。"玉女"张悦然成了"偶像"和"实力"的争夺对象，这就充分说明了她今日之人气。

36、笛安：做杂志时，我遇到过最极端的情况，是一期杂志50%以上的内容是在最后48个小时里组来的。

37、笛安，女，1983年生，目前于巴黎高等社会科学院(EHESS)攻读硕士。

38、深夜总关乎情动于衷。写一个爱情故事吧，笛安决定，一个“关于当下的，北京的，成年人之间的爱情故事”。交稿子时，书名还是空着的，因为笛安不是很会取名字。编辑最终定名的“景恒街”，既是男主人公关景恒的名字，也时北京一条真实的街道，西起永安里，斜穿北京中央CBD后，抵达东三环辅路。

39、而"龙城三部曲"里有足以让人引发共鸣的青春，也有比"振华三部曲"更宏大的人设关系与更深层次的对家族、社会、工作的思考。 

40、“我从来不是这样的一个作家：要写历史长河，要写大时代，要写史诗，要波澜壮阔——实际上你又不是古人。”笛安说她“没有想要给这一代人代言”，比起警惕时代，警惕互联网、IP大潮，她更警惕“作家像一个满清遗老一样，认为这个时代怎么这么堕落，还是以前好”。

41、   龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。

42、但她也不是很“亲民”，她不想如很多作家一样，当编剧。因为“写小说本身就不是为了让它变成一个真人出演的东西。”

43、最近读的书里，我比较喜欢的是《民族的重建》。

44、对于几十万字的长篇小说写作，笛安有一套自己的办法：“不管小说有多少万字，每5000字都不要浪费。”在写小说的时候，她会明确每一章要写什么内容，然后给每5000字划定任务。笛安称，她一般会规划好接下来三到四个5000字要写什么，如果没完成预期，出现修改或意外也是正常的，就是下一个5000字的人物更重了一些。

45、   2018年度人民文学奖授奖词                                                                

46、屡次登上中国作家富豪榜，笛安早已证明了自己的商业价值。另一方面，青春文学的作者和读者平均年龄偏低，内容大多浅显通俗，贴近市场，在主流文坛上评价不高，“矫情”、“疼痛”、“无病呻吟”是对他们常见的负面印象。

47、比如说有一个地方我觉得可能好多人会觉得意外，是写“钢铁侠”的前事。他年轻的时候在美国德州，去买披萨，到一个停车场，那个停车场好荒凉，安静到简直像坟场一样。你知道在德州这个真的是非常常见的场景，外面简直是荒芜人烟，有一个店，你进去，其实人都在里面。他买出来了以后，发现停车场还是荒无一人的。他一个人坐在车里，他很想回北京，他觉得再在那待下去自己会死掉。因为我自己在国外待过好多年，我真的有过类似的时刻。我在写他为什么那么坚持想回北京的时候，心里有种说不上来的感觉。曾经的那些东西，我以为我已经忘了，但它们又回来了。

48、凤凰网读书：之前你在最世文化的时候，会和郭敬明或者其他作者探讨写作吗？

49、她是一个理想的女性的模板。我外婆是经历过革命年代的知识女性，是一个真正的女权主义者，而且是非常硬核的女权。

50、可是写完以后，钟声就敲过了十二点。马车又变回了南瓜，因为我每一次重读自己的小说，都会觉得我写的时候那种美好的感觉都到哪里去了；我依然是灰姑娘，异乡的寂寞就是我脏脏的裙子和拖鞋。我永远都不会忘记，某年某天，我坐在朋友的爸爸的车上经过公路的收费站，在夜晚里蔓延着的空旷的长路似乎有生命，只不过是在沉睡而已。那一瞬间我问自己，我在什么地方？远处，麦当劳巨大的黄色M在深蓝色的天空里暂时代替了月亮，我心里没来由地一暖——那就暂时错把他乡当故乡吧，谁又能确定这世上究竟有没有故乡呢？