对联上下联平仄规则

1、山有色，水如烟，榆塞外，十二衢，松菊径，杏花村，波澜阔，傍山城。

2、     对联例话(5)：对联的平仄(上)

3、日照树，云出岫，斗草天，露未乾，带朝霞，香雾湿，楝花风，星临户，咏雪诗，晴日映，料峭天，重三节。

4、所谓平仄，是对汉字声调的表述。字音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。我们把发音较长，无起伏或起伏较小的叫作平声，反之就叫仄声(仄为不平之意)。汉字古代的四声为平、上、去、入，平为平声，余为仄声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。  

5、五言仄起仄收、仄仄平平仄、七言平起仄收、平平仄仄平平仄。

6、春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。

7、千山雨意，叠石成嶂，排闼山青，雨洗松岚，一庭树影，水声入耳。

8、这一副咏叹时政的对联尽管下联努力做到了“字节平仄要相间”(“洁”是入声字归仄)，但因为上联四个节点字都是仄声，那么“洁”对“展”、“好”对“硬”就无法做到平仄分明了，像这种原本不是联语的语录入对联的情形，当然也就没有必要计较平仄了。

9、小岗破冰，深圳兴涛，雄安击水，九万里/风鹏/正举；

10、一般地，同一半联中的平仄要相连出现，而两个半联中的平仄要分别与另半联的平仄对应出现。比如，上联中如果是“平平仄仄平平仄”，则下联中相对应的位置就应该是“仄仄平平仄仄平”。

11、二是按因果关系分，“因”为上联，“果”为下联，因为先有因后有果。

12、春风，白日，风剪，三星，煮雪，雷鼓，花朝，九夏，丁年，菊月。

13、第一分句的“三十年”、“五千里”为三字音步，所以，上联第一分句的节奏点是“年”、“幕”、“袍”，平仄是交替的；下联第一分句的节奏点是“里”、“天”、“望”，平仄也是交替的。如果教条地以“二四六分明”来衡量，“戎”与“同”未交替，“千”与“云”也未交替，均是平声。

14、这是一副为“海山仙馆”撰写的嵌字联，这副对联由于在上下联的一首一尾嵌入了“海山仙馆”四个字，不宜于倒过来上联说“仙馆”下联说“海山”，所以就出现了“上联平收下联仄收”的情形，实属无奈，情有可原。再如：

15、以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)：

16、上下联各自句内平仄交替。简单说就是“平平仄仄平平仄”“仄仄平平仄仄平”这样的节奏。

17、古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

18、其是中长联的明显语音停顿处或者短语短句的最后一个字平仄必须从严。例如：

19、叹词是表示感叹、呼唤、应答一类的词。(如：啊、唉、喂、哦等等)在联语中允许不计平仄。

20、例如，在蛾眉山万年寺联中的上联，第五字原为平，如果用了仄，那么第六字就要由仄改为平(为救)。即全句变成“仄仄平平仄平仄”(注意在这种拗的情况下，本句七言的第三字或五言的第一字必须是平声)。再例如在长沙爱晚亭联的上联中，第六字也可不用平而用仄(拗)，其条件是对句的第五字不用仄而用平(救)。这样．全联即成为： 

21、上下联尾字，多为上仄、下平，视为正格。因仄声字短促有力，平声字舒缓悠扬，仄声收上联，声调抑而顿，给人以言犹未尽之思；平声收下联，声调扬而舒，令人发余味无穷之感。但有个别的联不是上仄下平，而是上平下平，或上平下仄或上仄下仄，视为变格。这往往是由于内容所限或是某种需要，多不采用。如成都杜甫草堂联即上平下平式： 

22、在历代诗词联作品中，有些字可以平仄两用，也应该记住。平仄两用的字主要有：望、忘、看、过、听、教、醒、重、应、胜、思、漫、从、蓝、禁、骑、论、华、吹、尚、操、梦、妨、更、中、为、衣、殷、闻、冠、难、间、燕、扇、传、旋、便、要、调、烧、荷、那、颇、和、长、行、王、浪、傍、强、相、正、令、兴、乘、称、离、不、任、占、雍、施、治、供、疏……

23、祥年四季行好运，八方财宝进家门；横批：家和万事兴。

24、句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

25、对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"五不论，六分明"的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的(不是都可以，参照第四条)。

26、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

27、简单地说，古人将汉字的读音分为两类，一是平声字，二是仄声字。古代的平声字，大致对应我们今天普通话的第二声汉字。而仄声字呢，大致对应我们今天普通话中的第四声汉字。

28、在拟定这副春联并完成书写后，我也完成了一次自撰自书春联的任务。

29、古人论诗的平仄时有个标准，叫“一三五不论，二四六分明”，同样适用于对联，因为“二四六”处在音步的位置，所以必须论其平仄交替。如果有的联文节奏点不是“二字而节”，就不适用“二四六分明”，而以节奏点论平仄的交替。如叶剑英挽叶挺联：

30、仄仄平平仄仄平。  旷野风行万马奔。(汤乐帆)

31、  入声在普通话中已经完全消失，入声字已全部归入到今四声之中，几乎每个声调中都有，但是在很多方言中依然存在。现代汉语脱胎于古代汉语，有很多成语、熟语古时候就是符合声律的(如：高风亮节、感恩戴德、忠君报国、迎春接福、苍松翠竹、 逢凶化吉、不拘一格、风烛残年、斑驳陆离 等等)如果按今四声就不合律了。目前，诗联界仍然奉《平水韵》为圭臬，视其为正宗。因此入声有较为重要的存在和使用价值，我们在欣赏和创作作品时要注意区分和使用。

32、五言平起仄收、平平平仄仄、七言仄起仄收、仄仄平平平仄仄。

33、当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

34、(以上加框的平仄，表示可平可仄，以下同) 

35、平仄对仗，是指对联的上联与下联的平仄音律相对而言。具体到对联的上下联本身，也有一定的要求，比如：平声和仄声必须交替使用，既不能只用平声，也不能只用仄声。因为平仄的作用是掌握声调平衡的关键。如平仄单调，就会造成声调的枯竭、失调，读之也觉得吃力、不舒服。还有，如果上联和下联是几个短句组成，则必须在每个短句之间，形成平仄交替的效果。即上一个短句的末一个音步与下一个短句的头一音步，要平仄交替。 

36、本联前三个分句，按二字一节的声律节奏，第4分句按三二二的语意停顿划分节奏。“里”“鹏”“举”，“年”“凤”“槃”平仄交替。

37、下联的第六字均为仄声，不合交替规则，但千百年来人们习惯那样说，不便改变次序。

38、韵母i、ǖ、-i、er：一逼谪积迹激绩击屐劈七柒戚漆剔息夕吸悉膝析淅晰饴壹揖鼻敌笛涤的荻迪极寂级疾集吉即急藉楫辑脊汲棘籍吃席习昔惜袭熄锡熄檄嫡嫉及岌笈瘠适籴虱失湿只汁织石食实识蚀十什硕直值植殖执职侄掷曲屈局橘菊鞠

39、对联的最基本规律，就是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则就是“平平仄仄”两两交替。无论是上联还是下联，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式，称为正格。不符合马蹄韵规则的格式，称为变格。马蹄韵有两种正格：

40、如：“平平平仄仄”的五言句式和“仄仄平平平仄仄”的七言句式，倒数第三字不能改为仄声，否则出现“三仄尾”。按《联律通则》要求，仄收句应尽量避免尾三仄。

41、入声字字群本来属于仄声字的范围，但入声字的读音消失后，一部分原本来属于入声念法的汉字，后来在普通话当中变成了第二声的念法。这些入声字，就相当于是“混入”平声字的仄声字。为了表述上的方便，我们也可将这部分原本为入声字的平声字，称为“伪平声字”。

42、上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字(联脚)平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。

43、联中第三分句的“喜”、“想”为一字领，不与所领八个字计平仄；第五分句的“好领取”、“忽虚掉”为三字领，也不与所领的八个字计平仄。

44、凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字(阳平)，都是古入声字。

45、词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；(一般算两字为一组)